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要是没看过剧版和小说，观感可能会略好一些，但在看过前两者中任何一版的前提下，对影版的处理就只会剩下愤怒了。这不是Gay和直女之间的友谊，这只不过是给最老套的“友情以上，爱情未满”故事贴了张LGBTQ+标签，两人之间的相处完全是一种直男直女间的暧昧，并不是Gay（绝大绝大部分情况下都应该是0，而不可能是电影里的1）与直女之间的亲密无间。片中刻意出现的彩虹旗并不能彰显导演的平权意识，反而是一种偷懒的符号化处理。2024年还把“向陌生人出柜”作为同志直面自我的标志动作，只能表明导演对时下同志群体的状态一无所知。本片理论上应当是一部关注性少数群体的先锋之作，然而俯拾皆是的刻板印象，无一不流露出创作者对Gay以及与Gay成为好友的女性的一无所知。请去看剧版，请去看剧版，请去看剧版！！！

听障家庭里唯一能听能说的女儿喻延生活在鱼杂铺，学习之余还要帮家里干活，突如其来的音乐天赋让她有了考音乐学院的想法，也让家人间的关系倍受考验。听障家人的需要是依赖也是束缚，音乐学校是梦想也是自由的象征，叔叔与爸爸的纠纷这条线的加入，让喻延作为听人在听障家庭的矛盾更激烈，在亲情与梦想间的挣扎被演绎得十分真实。影片细节动人，听障人士在无声世界的焦虑与不安，女儿被夹在家人与有声世界间的委屈，展现了中国式家庭的酸甜苦辣和烟火气。爷爷隐藏的视频医嘱让叔叔爸爸当庭和解，非常催泪，让人感受到亲情的力量 。

大银幕。过于陈腐的创作。如果以家庭为单位做全景式的铺排，那么孩童视角的岁月静好与母亲视角的负重前行就是一对鲜明的冲突项，所以戏剧张力足够吗？不够。威尼斯这个编剧奖是在褒奖陈词滥调吗？是在鼓励创作惰性吗？是的。